罗马，不设防的城市
Roma, città aperta(1945)
- 别名:不设防城市(港 / 台)
- 豆瓣评分:
- 获奖: 《最佳编剧》 《主竞赛单元》
- 导演: 罗伯托·罗西里尼
- 演员: 阿尔多·法布里齐 / 安娜·马尼亚尼 / 马塞洛·巴格利埃罗 / 维托·安尼基亚里科 / 南多·布鲁诺 / 哈里·法伊斯特 / 乔瓦纳·加莱蒂 / 弗朗切斯科·格朗雅克特 / Eduardo Passarelli / 玛丽亚·米琪
- 类型:剧情 / 惊悚 / 战争
- 地区: 意大利
- 上映时间: 1945-09-24(罗马电影节) / 1945-10-08(意大利)
- 片长: 103分钟
介绍: **，不设防的城市原名：Roma,cittàaperta，又名不设防城市(港、台)、**不设防、Rome,Open****。1945年剧情、…… 更多罗马，不设防的城市介绍
07-31 15:54
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罗马，不设防的城市剧情内容介绍
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基本信息
**，不设防的城市原名：Roma, città aperta，又名不设防城市(港、台)、**不设防、Rome, Open ****。1945年剧情、惊悚、战争类型片，创作于意大利地区，具有意大利语、德语、拉丁语语言版本。由罗伯托·罗西里尼执导，并由赛尔乔·阿米德伊、费德里科·费里尼任编剧,携幕后团队创作。集众多位阿尔多·法布里齐、安娜·马尼亚尼、马塞洛·巴格利埃罗、维托·安尼基亚里科、南多·布鲁诺、哈里·法伊斯特、乔瓦纳·加莱蒂、弗朗切斯科·格朗雅克特、Eduardo Passarelli、***·米琪、Joop van Hulzen、图里·潘多尔菲尼、Alberto Tavazzi等著名实力派明星加盟。于1945-09-24(**电影节)，1945-10-08(意大利)公映。
剧情简介
1944年，**，被**侵占下伤痕累累的大街。德军肆无忌惮的搜捕着保卫家园的游击队，意大利地下反抗组织领袖、工程师乔治·曼菲蒂（马塞罗·巴格利埃罗 Marcello Pagliero 饰）遭到德军追缉。危急中，曼菲蒂逃往朋友弗朗西斯科家中暂避，在弗朗西斯科的未婚妻碧娜（安娜·玛妮雅妮 Anna Magnani 饰）的帮助下，曼菲蒂见到了唐·彼得罗神父（阿尔多·伯立兹 Aldo Fabrizi 饰），并请神父将一笔巨款交给游击队。弗兰西斯科为了掩护曼菲蒂而被捕，碧娜也中弹身亡。然而绝处逢生的曼菲蒂被女友告密，曼菲蒂和神父被捕入狱。**故意在神父面前严刑拷打曼菲蒂，两人最终在敌人的**和**下英勇牺牲。 本片根据塞吉欧·阿米迪的原著改编。
罗马，不设防的城市制作发行
上映信息： 意大利1945年9月27日。
中国香港1953年6月25日： 美国1946年2月25日。
获奖情况
第19届奥斯卡金像奖： 最佳编剧(提名):塞尔吉奥·阿米德 / 费德里科·费里尼
第1届戛纳电影节： 主竞赛单元:罗伯托·罗西里尼
罗马，不设防的城市资源介绍
罗马，不设防的城市在线观看资源：目前最高清晰度为：HD，为高清版本，推荐观看。(注意：网络慢的用户不适合观看，请选择低清晰度版本观看)。
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豆瓣评分8.1，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
——以上信息由西瓜分享提供
玑衡
那些冷漠的硬着脖颈的无神论者，这是治愈你们的药。
蘇小北
這部電影在今天看來並不能讓人激動，說白了，和建國後我們的那些地道戰董存瑞並沒有太大的局別，一樣的江姐似的**精神的彰顯與渲染，只是，新現實主義秉承了某種客觀，或者說旁觀，人物和情節都儘量剝離掉大仇大恨的煽動性蠱惑，但是情緒的偏向性目的還是很明顯的，呈現出的是一種兩不靠的不鹹不淡。
冰红深蓝
罗西里尼代表作，获首届戛纳最高奖，意大利新现实主义发轫之作。本片由真实原型改编，在资金与技术极其有限的条件下拍摄完成。除实景拍摄、自然光、非职业演员等形式手法外，影片剪辑跳跃感明显，结构上仍有不少好莱坞情节剧的特点，但那份真实质朴的气息足以打动人心。玛妮雅妮表演大赞。（9.0/10）
圆首的秘书
太好看了，真的不能忍！多感人就不提了，审讯一段的造型和灯光不断暗示**受难（布列松的扒手也有类似之处），这是德西卡等一众巨匠所没有的。非职与职业演员、虚构与纪录片段、自然与摄影棚灯光衔接得天衣无缝，**性的做法完全是把现实主义提升到了另一个层面上，也把电影代入了另一个维度里。需要一看再看的绝对经典！P.S. **差点掉下桌子是不是一个神事故！那是绝对的“真实”！P.S.S. 真的无法接受五星以下！
冰山的阴影
英格丽·褒曼在看过此片后辗转向罗西里尼寄去了一封信表达仰慕：「如果您需要一个能讲流利的英语、还没忘记她学过的德语、能凑合说些法语和只会用意大利语说『我爱你』的瑞典女演员的话，那么我已经准备好去跟您一起拍电影了。」
Fleurs.哼哼
那美好的仗我已经打完了，应行的路我已经行尽了，当守的道我守住了。 从此以后，有公义的冠冕为你留存。
Lycidas
#SIFF#【重看】无论何时再看，无论字幕多烂，这群人简单高贵的光芒永远让我几乎无法直视并深深自惭形秽。
瑞波恩
#资料馆留影#反套路的反***电影，亦是意大利新现实主义奠基之作，将日常人性融入宏大的乱世图景，每个出场人物都有血有肉，哪怕只有一句台词的配角，尤其是神父这个角色深入人心，绝非脸谱化的粗线条影像，**人民同仇敌忾的精神让人动容。****问神父你为什么要支持一个无神论者，他回答，“我支持追求正义和自由的勇士，而这也是遵循上帝的旨意。”片尾神父从容就义的场面以及孩子们刑场边的口哨声，实在是神来之笔，让观者动容落泪。
JoshuaLi
意大利新现实主义在剧作结构上本身就带有情节剧倾向，然而其与好莱坞戏剧不断上升的情节剧最大的不同是前者在剧本中插入的**并不一定会节节推升戏剧性，这些**并非一定是环环相扣的因果关系，因此这种剧作也会有很难定义主角的倾向，但影片在最后选择用神父这个具有普适性的角色来收尾无疑是正确的
吴邪
众多电影的起点和原形，费里尼的马切洛，帕索里尼的**妈妈，德西卡的结婚…后来的作品除了致敬，更重要的是关注现实没变，人物因此延续生命，电影是关于铭记和传递的；突然的一枪，成了后来多少电影的结局… 德军口中的**是地名和线索，意大利人的**是一个个具体可感的人。结尾的*供，一边是嚎叫一边是音乐，面对受难的友人，神父也不禁诅咒，向亡人忏悔；***眼里没有人，只有任务和华*，但也有弃暗投明的“懦夫”，有自我怀疑的一瞬，“我们终究要被仇恨撕得粉碎”… 现实一刻：神父转动**雕像，期待美食的卧床老人，搭电车的小孩向镜头招手，差点掉下桌的**，消失了的继父，枪口抬低不止一公分… 神父说自己的责任是帮助需要帮助的人，正如新现实主义的导演们，不是为自己，甚至都不为电影，而是为了别人，拍不得不讲的故事。